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5月23日，大提琴家王健最新专辑《巴赫大提琴无伴奏组曲》全球发行，这是环球音乐大中华区5月14日宣布正式成立德意志留声机中国（Deutsche Grammophon China，简称DG中国）后推出的首张专辑。此前，该专辑的先行单曲《G大调第一号无伴奏大提琴组曲:前奏曲》已于5月16日上线。
此次录音是王健继2004年首次录制该经典曲目后的全新诠释，承载着艺术家的生命体悟，尤其是近二十年来的艺术沉淀。去年9月，这张专辑在上音歌剧院完成录制，由资深音乐制作人谭纪豪担任执行制作人，格莱美奖得主莱纳·美拉德（Rainer Maillard）操刀录音制作与剪辑，享誉全球的柏林艾米尔录音室（Emil Berliner Studios）担纲录音及母带制作。
大提琴家王健最新专辑《巴赫大提琴无伴奏组曲》
《巴赫大提琴无伴奏组曲》（BWV 1007–1012）是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫于1717–1723年间创作的六套无伴奏大提琴独奏组曲，为巴洛克器乐巅峰之作。这部伟大的作品曾长期湮没，直至20世纪初由卡萨尔斯发掘并推广，兼具技巧挑战性与深刻哲思，极大影响着现代演奏美学及音乐诠释理念。
王健七八岁就与巴赫《大提琴无伴奏组曲》结缘，十岁首次登台演奏这部作品，二十多岁时，王健深刻领悟到这套作品的独特性——作为音乐史上唯一由**作曲家为无伴奏大提琴创作的杰作，其自足的和声与精神深度令他“拉得特别开心”，成为其艺术生命的核心依托。
王健认为，巴赫将法国舞曲的**形式升华为精神性艺术，赋予器乐创作哲学高度，而卡萨尔斯则通过复活并严肃诠释这些组曲，扭转了帕格尼尼时代大提琴演奏的**化倾向，重塑了音乐的精神维度。
在乐评人张可驹与王健关于巴赫《大提琴无伴奏组曲》的对谈中，王健坦言，此次录音的契机，源于他对自我表达的革新追求。“过去二十年，我不断探索巴赫的深邃世界。如果说第一次录音是追求每个音符的精准与完美，那么这次我更希望抓住音乐的核心骨架，赋予其即兴的生命力。”
大提琴家王健
新版本中，王健强化了作品的舞蹈性，节奏处理更富弹性，乐句凝练直率，展现出迥异于二十年前的“干练”风格。王健将这种转变归结于对艺术本质的深层思考：“音乐不是技术展览，而是精神的共鸣。巴赫的作品像一面镜子，既映照演奏者的审美，也毫不留情地暴露局限——这正是其伟大之处。”??
演绎巴赫《大提琴无伴奏组曲》，对于王健而言，终其一生难有“总结”。其开放性赋予演奏者极大自由，也成了双刃剑。每当录音，总会尝试新的诠释路径，因作品如镜，既映照个人审美，亦直指技巧与表达的局限。相比其他作品，巴赫《大提琴无伴奏组曲》的多元诠释空间更为广阔，鲜有两次录音雷同。作品的纯粹性直抵音乐本质，令演奏者的艺术底色与缺憾无所遁形。
当被问及对六首组曲的偏爱，王健毫不掩饰对慢乐章的钟情：“《萨拉班德舞曲》于我而言是灵魂的栖所，巴赫在这些乐章中埋藏着人性的永恒命题——悲悯、升华、对神性的敬畏。”
他以诗意的语言解读前奏曲的隐喻：《第一号组曲》如“上帝编织生命的DNA”，《第五号组曲》则似“对人类命运的悲悯与苦中作乐”。这种跨越文化的精神共鸣，恰是王健诠释巴赫的核心：“音乐的最高使命不是强调东西方差异，而是揭示人类共同的情感密码。” ?
为呈现巴赫作品的严谨、深邃与诗意，环球音乐DG中国集结国际**制作阵容。录音师莱纳·美拉德（Rainer Maillard）以“让乐器呼吸”的理念，在上音歌剧院捕捉大提琴的每一丝震颤。柏林艾米尔录音室的母带处理，则赋予录音厅堂级的空间纵深感。王健说：“技术不是目的，而是为表达服务。每个音符必须精准落位，才能让乐句如血脉般自然流动——这正是巴赫对演奏者的终极考验。” ?
作为首位在德意志留声机唱片录制全套《巴赫大提琴无伴奏组曲》的中国大提琴家，王健始终以开放姿态面对文化身份的讨论：“我的成长经历必然影响审美，但艺术的终极追求是超越标签的‘大同’。若听众能从我的琴声中听见巴赫的心跳，也能听见自己内心最深的颤动，这便是最珍贵的回响。”
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